清乾隆 御制宣紙一打（四十張） 

　　乾隆箋紙價(jià)過(guò)十萬(wàn)  老宣紙刀刀破萬(wàn)

　　老畫(huà)天價(jià)頻出，老紙張也值錢(qián)了！乾隆三十年的灑金發(fā)箋紙，在剛剛結(jié)束的保利拍賣(mài)會(huì)上以10.64萬(wàn)元成交；在北京琉璃廠里，上世紀(jì)80年代中期生產(chǎn)的宣紙，一刀(即100張)叫價(jià)至少2萬(wàn)元左右；連有霉斑的宣紙也受市場(chǎng)追捧。老紙大熱，除了市場(chǎng)水漲船高外，與其存量稀少、具有鑒定的資料作用也有關(guān)。不過(guò)，市場(chǎng)人士認(rèn)為，老紙也是雙刃劍，鑒定書(shū)畫(huà)光以紙張年代為依據(jù)反容易被誤導(dǎo)。

　　文/圖/表 記者林琳

　　現(xiàn)象：“紙齡”未達(dá)30年也價(jià)格大漲

　　“幾乎所有的老紙都火了”，一名對(duì)歷代古籍頗有研究的收藏者發(fā)現(xiàn)，古籍專(zhuān)場(chǎng)中的老宣紙拍賣(mài)結(jié)果令人咋舌，動(dòng)輒數(shù)萬(wàn)元。

　　另一名在北京的市場(chǎng)行家透露，在北京琉璃廠里，老紙身價(jià)大漲，別提清代民國(guó)的宣紙，連上世紀(jì)80年代中期生產(chǎn)的、僅有20多“歲”的宣紙，一刀(即100張)叫價(jià)也至少要2萬(wàn)元左右，他就曾以1.6萬(wàn)元的“同鄉(xiāng)價(jià)”買(mǎi)下一刀。而乾隆年間的冰紋蠟箋紙，一張尺寸不過(guò)40厘米×60厘米左右，價(jià)格就可達(dá)數(shù)萬(wàn)元。

　　觀察近年的拍賣(mài)市場(chǎng)可發(fā)現(xiàn)，老紙高價(jià)頻現(xiàn)的時(shí)間始于2007—2008年左右，與書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的上漲勢(shì)頭基本同步，市場(chǎng)人士認(rèn)為，老紙的行情被書(shū)畫(huà)市場(chǎng)托起。事實(shí)上，老紙一般被列入古籍拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)中，正是因?yàn)槠渚哂泄偶募垙埫篮拖∩俚奶刭|(zhì)，特別是箋紙(舊時(shí)的信札用紙)更為玩家所追捧。

　　據(jù)悉，目前拍賣(mài)市場(chǎng)上可見(jiàn)的老紙多產(chǎn)于清代和民國(guó)，年代最早的應(yīng)該是乾隆紙，而明朝紙極為少見(jiàn)。

　　老紙是鑒定的重要依據(jù)

　　另一方面，老紙也是鑒定書(shū)畫(huà)的重要依據(jù)——紙張存在的年代與畫(huà)作存在的年代是否吻合，比如有收藏者曾在市場(chǎng)上見(jiàn)到一件“雍正御筆”，其紙張年代卻為乾隆年間，由此就已可判斷該件“御筆”不可能是真跡。

　　另外，在近現(xiàn)代大名家中，不少畫(huà)家如李可染、傅抱石等都曾長(zhǎng)期訂購(gòu)專(zhuān)門(mén)的紙張創(chuàng)作，而張大千、啟功、唐云、黎雄才等名家喜歡搜羅老紙作畫(huà)，這也是鑒定畫(huà)家某個(gè)時(shí)期作品的重要依據(jù)之一。

　　不過(guò)，書(shū)畫(huà)行家陳俊明認(rèn)為，由于歷代紙張品種眾多，少有行家能對(duì)歷代紙張進(jìn)行系統(tǒng)的分類(lèi)，只能憑經(jīng)驗(yàn)直觀判斷紙張的年代。而且，好的老紙并不多見(jiàn)，難以用來(lái)作為鑒定資料。

　　提醒：市場(chǎng)上存在老紙?jiān)旒佼?huà)

　　“老紙也是雙刃劍”，收藏者胡義成認(rèn)為，老紙既可能是一件書(shū)畫(huà)作品的“加分題”，又可能是書(shū)畫(huà)的“軟肋”。比如曾經(jīng)在拍賣(mài)市場(chǎng)上出現(xiàn)一件乾隆的畫(huà)作，紙張是金粟山經(jīng)紙，價(jià)格比乾隆的普通作品高出一大截，原因就是金粟山經(jīng)紙是乾隆的御用紙，也是鑒定乾隆親筆的重要依據(jù)；大名家如用知名老紙創(chuàng)作，作品價(jià)格也能大為提升。

　　墨香新舊是判斷依據(jù)

　　然而，市場(chǎng)上也存在利用老紙?jiān)旒佼?huà)的現(xiàn)象。不過(guò)陳俊明認(rèn)為，老紙的價(jià)格不低，對(duì)于造假者來(lái)說(shuō)，高價(jià)的“高仿品”才有利潤(rùn)空間，而“高仿”的難度很大，需要造假者的書(shū)、畫(huà)、印章都非常***，成本更高；而這種造假一般不能“空穴來(lái)風(fēng)”，需要有原作作為對(duì)照臨摹。因此，這種“老紙假畫(huà)”不可能多流通于市場(chǎng)中。

　　“紙張僅僅是鑒定書(shū)畫(huà)的間接依據(jù)”，廣州藝拍牟翔認(rèn)為，利用老紙?jiān)旒僦荒茯_過(guò)那些過(guò)分相信老紙的人，欺騙不了真正的行家，他認(rèn)為對(duì)付“老紙假畫(huà)”的方法之一就是判斷墨香是新是舊。“紙張?jiān)阼b定一件書(shū)畫(huà)作品時(shí)并未起決定性作用”，書(shū)畫(huà)研究員朱萬(wàn)章強(qiáng)調(diào)，鑒定書(shū)畫(huà)要考慮多方面因素，關(guān)鍵還是書(shū)畫(huà)作品本身的時(shí)代風(fēng)格、個(gè)人風(fēng)格等。